AMERICAN IMPRESSIONISM, MATTENESS, AND VARNISHING
LANCE MAYER, & GAY MYERS
T�TULO—Impressionismo americano, opacidade e envernizamento. RESUMO—Evid�ncias provenientes de fontes escritas—e, em alguns casos, de estudo e tratamento de pinturas—indicam que alguns Impressionistas americanos envernizaram suas pinturas, enquanto outros preferiram superf�cies opacas e/ou sem verniz. Pode ser dif�cil estabelecer com certeza as prefer�ncias de envernizamento de um determinado pintor, por�m podem ser encontradas informa��es espec�ficas sobre alguns pintores, inclusive Childe Hassam, William Merrit Chase, Thomas Wilmer Dewing, John H. Twachtman, Willard Leroy Metcalf e Theodore Robinson. Os t�picos discutidos incluem o advento da est�tica sem verniz na Am�rica, o envernizamento fino, superf�cies absorventes, suportes adicionais e suportes pouco comuns. As maneiras pela quais os conservadores podem precisar avaliar e interpretar a freq�entemente limitada evid�ncia da prefer�ncia de envernizamento s�o discutidas em alguns detalhes. Tamb�m s�o discutidas as conseq��ncias de se remover o verniz e permitir que uma pintura permane�a sem verniz. Essas escolhas podem mudar a satura��o de �reas coloridas e alterar os valores relativos das cores, o que, algumas vezes, pode melhorar visivelmente a apar�ncia de uma pintura.
[English Abstract]
[French Abstract]
 Article Sections:
1. INTRODUCTION
2. MATTENESS AND UNVARNISHED PAINTINGS
3. VARNISHING THINLY
4. VARIATIONS IN GLOSS AND SATURATION ON UNVARNISHED PAINTINGS
5. INTERPRETING THE EVIDENCE OF VARNISHED AND UNVARNISHED PAINTINGS
6. VARNISHING PRACTICES OF THE FIRST GENERATION OF AMERICAN IMPRESSIONISTS
7. CONCLUSIONS
a: Notes , References , Author Information
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JAIC 2004, Volume 43, Number 3, Article 3 (pp. 237 to 254)
