FROM THE GROUND UP: THE GROUND IN 19TH-CENTURY AMERICAN PICTURESJOYCE ZUCKER
TITRE—La couche pr�paratoire dans les tableaux am�ricains du XIXe si�cle. R�SUM�—Un tableau se fait en commenc�ant par la couche pr�paratoire. La couleur de la couche et les mat�riaux dont elle se compose ont un tr�s grand impact sur la stabilit�, la tonalit� et la qualit� de l'œuvre finale. Au XIXe si�cle, pour les artistes am�ricains de l'�cole de l'Hudson River qui �tudiaient la lumi�re et les liants translucides, la couleur et les propri�t�s de la couche pr�paratoire �taient particuli�rement importantes. Pour obtenir certains effets visuels, des couches pr�paratoires extr�mement absorbantes et solubles � l'eau �taient souvent utilis�es. Durant cette p�riode, les marchands de couleur pour les artistes invent�rent diff�rentes recettes pour produire des toiles pr�par�es bon march� qui pouvaient �tre roul�es sur elle-m�mes et mises de c�t�. Ces exp�riences ont parfois eu comme r�sultat des couches pr�paratoires d�fectueuses. L'auteur utilise les tableaux de Frederic Edwin Church (1826–1900) pour illustrer l'�volution des couleurs des couches pr�paratoires et pour d�crire les taches pr�sentes dans ces couches. Il est important de reconna�tre ces conditions, car ces taches et le bleuissement qui y est souvent associ� sont des ph�nom�nes fr�quemment rencontr�s dans les tableaux am�rica�ns du XIXe si�cle. Les analyses pr�liminaires et les m�canismes qui semblent expliquer la pr�sence de ces taches sont discut�s. Les probl�mes caus�s par les couches pr�paratoires solubles dans l'eau et par les toiles pr�nes au r�tr�cissement sont aussi abord�s. [English Abstract] [Spanish Abstract]
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